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论油画风景写生的整体观
论文编辑部-新丝路理论网   2015-04-23 09:06:04 作者:站长 来源: 文字大小:[][][]

论油画风景写生的整体观

[摘要]油画风景写生的整体观念非常重要。其中,色彩整体一直是绘画者研究和考虑的问题。油画风景写生的整体性作为评价油画作品的依据,有着不可估量的作用。因此,在油画写生创作过程如何表现整体性及其精神内容,使其在绘画作品中发挥到极致,提高自己的素养尤为重要。

[关键词]油画;风景写生;整体观察;色调意识;形色结合;空间层次

[中图分类号]J213.1

户外写生对于每一位绘画创作者来说就像是一次久违的聚会。在大自然中,人们可以放松心情,感受自然的伟大。看到美景,脚步自会挪动不开,很想马上提起手中画笔来记录此刻的心情。可是大自然的色彩变化丰富多样,难以控制和表现,怎样才能把它们表现的淋漓尽致呢?这是本文要研究讨论解决的问题。

户外风景写生,首先要运用正确的观察方法,其次要研究色彩规律以及学会色彩归纳,要有整体色调的意识,并将这种整体性转变为一种绘画意识,成为一种修养。

一、整体观察

整体观察是每一位绘画创作者都必须学习的方法,也是学习绘画最早入门的要求。整体观察贯穿于绘画创作的始终,每个阶段都应该做到整体观察。所谓整体观察,其实就是科学的对比观察法。油画风景写生属于户外写生,作者面对广阔的大自然,如果不做到整体观察进行取舍,那就无从下笔。因此,我们必须以生活为依据,对表现对象有比较充分的理解,而理解最基本的方法就是学会如何观察。所以,在色彩风景写生中掌握正确的观察方法是完成创作的前提条件。任何艺术作品的产生都源于艺术家对自然界的观察体会,然后通过形象思维及各种媒介作用使之最终成为艺术作品。人用眼睛观察自然不同于照相机的镜头,可以面面俱到。人是通过眼睛给大脑反射过去的视觉信息,经过大脑筛选后反映出来,所以是有重点的,可以做到敏锐的快速观察。

色彩风景写生的正确观察方法也就是条件色的观察方法。它是在光源、环境、客观对象和作者四项条件固定的前提下来观察和表现对象色彩关系。所谓色彩关系是指色彩总色调和色彩之间的明暗关系、冷暖关系、饱和度关系以及色彩之间的对比、协调关系还有各种色彩因素相互制约的关系。观察色彩之间的关系关键是比较,有比较才有鉴别,比如黄色系列的颜色关系,柠檬黄和淡黄相比较而言色相非常接近,不放在一起的话一般看不出有什么不同,可是放在一起的时候,我们就会有很大的发现,柠檬黄相对偏冷而淡黄相对偏暖。因此,在观察时一定要相互比较才能表现丰富的色彩。坚持整体观察,还能帮助我们始终在光源色、固有色、环境色三者整体联系中表现色彩关系,避免局部地、孤立地色彩观察,造成画面脏、乱、差。

二、整体色调意识

在油画风景写生过程中,色调无疑是决定作品成败最关键的因素。从法国画家柯罗笔下蒙特芳丹优雅宁静抒情诗一般的色调,到印象派大师莫奈作品中颤动的阳光和景物融合造成的温暖色调,无一例外的将画面色调美感因素发挥到淋漓尽致的程度。然而,色调之所以产生美感,除了画面对比色因素发挥作用外,更重要的是作者通过协调这些互相碰撞的色彩实现了色调统一。好的色调必然是和谐统一的,而且融入了作者的审美体验。通过观察感受,由大脑主动分析抽离出一种独特的审美视角,再通过画笔表现出来。“简单来讲,色调是色彩关系中极为重要的一个方面,它是展示一幅作品最大概的、最基本的色彩面貌的方式;它是画面给人的第一印象。如果我们看到一幅作品,在深切感受到它的色彩是一个和谐而完美的整体面貌时,我们会称之有‘色调感’。这里讲的色彩关系的和谐而完美的整体面貌便是这幅作品的色调”①。再讲简单点,画面必须有一个基本的基调,是低调还是高调,是暖调还是冷调,还是灰调。可以这么说,一幅油画风景的好坏要看它的色调,而色调的好坏要看是否达到了和谐统一。在分析过程中,考虑最多的还是色彩的和谐统一问题。当然色调的统一并不意味着画面单调乏味,而是需要在统一色调里发挥色彩的丰富美和多样表现性。

三、色彩关系处理

在色调关系确立以后,色彩关系就是油画语言的灵魂。它有着独特的魅力,是进入我们艺术视觉信息的第一个信号。色彩写生的着力点在于表现对象的色彩关系。正确的观察比较方法是准确把握色彩关系的保障。如果物体存在于特定的空间,其色彩必然与周围物体互相影响、互相制约而形成一定的关系,即色彩关系。比如白墙在受到阳光照射时,随着时间变化产生偏暖或偏冷的变化,如果不去和周围环境比较,被动的抄写对象,就不能准确表现物象丰富的色彩关系,这就是整体观察和比较的结果。色彩关系有其变化规律,也就是光源色、固有色、条件色的对立统一。另外,在作画时不仅要看出反差大的色彩倾向,还要学会鉴别近似色的细微差别。如色相对比、明度对比、冷暖对比等微小差别,进而表现丰富的色阶层次。在写生中还要学会对色彩的归纳。如果说色调是画面大的骨架,那么色彩关系就是来充实它的内容。色调是统一的,色彩是丰富的。丰富的色彩关系是对比过后的小关系,在色调管理之下相对自由,是色块与色块之间的对比关系,有差别但很和谐。色彩就像音乐作品中的音符,活泼可爱甚至有些调皮,色调就像音乐作品中的旋律,控制着大局。

四、形与色的结合

风景写生作品一般是趋于写实性,因此在绘画过程不但要有色调和色彩的关系,还必须有具体的“型”。这个“型”包含了物体外形和所处空间等。所谓形色结合也就是素描和色彩的关系,这在不同时期绘画作品中各有侧重点。比如印象派之前的很多作品侧重素描关系,构图非常严谨,画面只以黑白灰为主,降低了色彩的丰富性,笔触也相对细腻,作品非常写实,是再现性表现绘画。以色彩关系为主的印象派则侧重画面色彩的表现。印象派画家对“光”的研究非常科学,他们打破了传统对色彩的认识和研究,以色彩并置的方法来表现色彩的丰富性,而不是对色彩的调和,实现以色塑形。以色塑形必须要靠我们娴熟的技法来展现,比如各种笔触在画面中的应用。作画时,油画笔就像指挥棒一样,在画面上用颜料尽情挥洒,点、扫、摆、涂等技法相互作用,就像交织的各种音符。因此,我们应根据自己对绘画的认识来实现形色结合,不能因为要准确描绘形而放弃色彩,也不能因强调画面色彩而完全放弃画面中物体的形。

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