[摘要]宁夏当代版画艺术起步于20世纪60年代。经过多年的努力，宁夏版画人在全国各级各类版画大展中斩获各种奖项，取得了不菲的成绩，许多版画家由此跻身于全国优秀版画家之列，版画艺术已经成为宁夏文化的一个响亮的品牌。然而，在这繁荣景象的背后，却隐藏许多潜在的危机，笔者对此略作管见，以期起到抛砖引玉之功效，引起业内人士的关注。
[关键词]宁夏;版画艺术;地方文化
[中图分类号]J227 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2014）24-0052-02
一、宁夏版画艺术的发展历程
宁夏当代版画起步于20世纪60年代。当时著名版画家力群被下放到宁夏，在宁夏美协的大力支持下，力群先生在银川创办第一个版画培训班，组建起了第一支版画创作队伍，为宁夏版画事业的发展打下了基础。正如版画家李桦先生所说：“力群同志把版画的种子播在宁夏，经过辛勤耕耘使种子发芽，迅速地成长、开花。” 著名版画家罗贵荣也这样评价：“他带来了宁夏版画飞跃发展的命运，使宁夏版画一下子飞起来了！”
20世纪60～70年代，宁夏版画创作队伍逐渐壮大，宁夏版画人关注现实生活，立足人文精神，创作了大量的优秀作品，也涌现了许多著名的版画家，如金钰、丁钧、韩惠民，其中韩惠民的作品《塞上三秋》在第六届全国美展上获奖 。
经过20世纪80年代的艰苦积淀，自90年代至今，宁夏在版画创作领域异军突起。尤其以罗贵荣、周斌、苏岩声、李宪、高凯宏、黄智、何立宏、郭震乾为代表的、被版画界称为“版画七杰”宁夏版画创作群体，他们立足传统，面向未来，追溯历史，深挖本土文化，感悟生活，用个性鲜明的艺术语言表现当代人的精神风貌。由于宁夏版画的优异表现，1991年的“中国当代版画精品邀请展”和1992年的“第十一届全国版画作品展”在银川成功举办，罗贵荣、代大权、李宪合作的作品《白盖头》荣获金奖。1996年，罗贵荣的作品《远方》在“第十三届全国版画作品展”获银奖。1997年，郭震乾、代大权、罗贵荣、高凯宏合作的版画作品《香港回归风云纪》获中国艺术大展银奖;何力宏、罗贵荣等在第十届和第十二届全国版画展中分别获得铜奖。1996～1999年，丁钧、韩惠民、姚家树、罗贵荣、郭震乾、苏岩声、刘晓华获“鲁迅版画奖”。 其中，罗贵荣以其朴实无华的版画艺术语言，纯熟精巧的版画刻印技法，具有强烈人文关怀和现实主义精神的作品跻身于中国优秀青年版画家之列，版画作品在国家级展览中频频获奖，先后获得金、银、铜、优秀等奖项13个，为宁夏版画树立了典范，收获了赞誉。
二、宁夏版画艺术繁荣的原因
经过几代人的努力，宁夏版画取得了不菲的成绩，在各级各类画展中，宁夏版画家获得金、银、铜各种奖项40余项，有300多幅作品入选国家级展览，其中有70多幅作品被国内外美术馆、博物馆和各种美术机构收藏，宁夏版画艺术逐渐成为宁夏文化的一个品牌。
宁夏虽然地域小，人口少。然而，版画艺术却在这片神奇的土地上生根发芽，并且结出了丰硕的成果。目前，版画艺术已经成为宁夏文化的一个响亮品牌。正如江苏版画家王坚如说：“宁夏是地域的小省，却是版画的大省！” 总结过去是为了更好地面对未来，对这一特殊的文化现象加以研究，会发现宁夏在文化上有着自己独特的优势，从历史上看，宁夏是一个游牧文化和农耕文明相渗透、回族文化和汉族文化相交融的地区。由于回汉民族有着不同的文化样态，致使他们的生存状态、精神风貌、民族风情等都有很大的差别，这为宁夏版画家提供了绝好的素材。宁夏版画家一方面从民族生活与大自然中挖掘题材，一方面从历史传统、民间艺术中汲取宝贵营养。如王维德的作品将画家浓浓的乡情填满了固原的沟沟坎坎，滩坡上闲散的羊群，黄土夯就的院墙，冬日午后守望的回族母子，无一不是画家童年的再现;罗贵荣的《我和我的土地系列》，以现实主义创作手法将自己对生他养他的厚土倾注了满腔的热爱。肥沃的土地，朴实的农人，他们播下了希望，收获着喜悦;周斌的作品或夸张变形或具象写实，表现出回族独特的生活状态;李宪的《梦断西夏》是艺术家对历史的追溯和思考。宁夏丰富厚重的文化资源是版画家不竭的创作源泉。
另外，相对封闭滞后的经济文化为宁夏版画的发展提供了良好的外部环境。宁夏经济发展比全国其他省区相对滞后，因此喧嚣和浮躁的东西相对少一些。随着我国经济的快速发展，我们的文化领域受到了极大的冲击，也严重影响着艺术家的心态。对于创作而言，创作主体的思想和心态直接影响着艺术作品的质量，而宁夏的版画艺术家能够安贫乐道，不为外界干扰，潜心进行艺术创作，这是宁夏版画成功的关键。正如易中天所说：“宁夏的版画人不受市场利润的诱惑，用一种平常的心态，创作出令人耳目一新的艺术作品，是一种对艺术的宁静的追求。”
三、宁夏版画艺术面临的困境
宁夏新老版画家在“木版”上进行了近50年的辛勤耕耘，在历届全国美展、版画展及国内外交流展中频频入选获奖，取得了辉煌的成就。宁夏版画已成为国内具有代表性的民族艺术品牌。然而由于种种原因，宁夏版画也出现了许多令人堪忧的问题。
第一，版画观念过于陈旧和落后。艺术的本质是艺术家道德观念、认知判断和思想情感通过某种方式的表达，思想观念的提升和超越是艺术作品内涵和质量提升的关键，版画艺术不能只停留在技法层面的追求，正如贡布里希所说：“整个艺术发展史不是技术熟练程度的发展史，而是观念和要求的变化史。”和黑龙江、江苏、云南等其他版画大省相比，宁夏版画的文化底蕴还比较薄弱。长期以来，艺术批评是艺术发展的短板，在当下文化艺术多元发展的背景下，由于缺乏理论指导与艺术批评，宁夏版画没有明确的精神导向与艺术主张，致使一些版画家的观念还比较落后，艺术作品缺乏精神内涵而比较平庸。当下我们迫切需要改变观念，转换思想。
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