第二,版画家对版画界定的理解过于狭隘。许多版画家过于迷恋技术,作品缺乏精神内涵。在当代文化与艺术背景下,许多传统版画的成规已经成为版画发展的桎梏,它割断了版画创作与当下现实生活之间的联系,致使版画创作无法表达当下人们的精神诉求,失去了精神源泉,作品缺乏内涵。因此,宁夏版画艺术亟需拓展版画家的画种意识,强化创作与现实生活的联系,注入当代人文关怀,提升版画艺术语言的精神内涵,拓展版画语言外延,打破与其他艺术语言的界限,将版画从狭隘的画种意识中解救出来。艺术是创作主体的自我表达,而非艺术语言的全部。著名版画家郭震乾曾说:“在绘画艺术的分类上不要区别太多,艺术表现领域可以多方位,观念上要多突破,突出原创的个性表现。”
第三,薄弱的版画制作技术和简陋的设备制约了宁夏版画艺术的发展。在版画的创作过程中,技术有时会起到决定性作用。和其他画种相比,版画的制作过程较为复杂,不仅需要高超的技术,同时也需要较为先进的设备。技术的落后和设备的陈旧简陋,客观上也制约了版画的发展。宁夏版画艺术虽然取得了不凡的成绩,和其他版画大省相比,在文化积淀和技术储备方面还有很大的差距。
第四,版画市场与创作存在很大的矛盾。对于人口少、地域小的宁夏,版画发展到今天实属不易。和油画和国画相比,版画在全国的普及程度还很低。对于宁夏而言,普及率就更低了,人们甚至不知道什么是版画,更不用说对版画的鉴赏和消费了。还有一个错误的认识,认为版画是印刷品,没有艺术性,和国画和油画的印刷品是一样的,没有投资和收藏价值。因此,版画没有稳定的销售市场。其实,版画作品和油画、国画等其他艺术种类一样,都是艺术家思想、观念、情感的表达,它们所蕴含的精神力量和审美价值是一样的,同样是艺术家对人生和外部世界的理解。正如宁夏美术家协会版画艺委会主任何立宏所说:“很多人认为版画是印刷品,可以多次重复,其实不然,版画家永远都不会重复自己,也不可能重复自己。一幅版画只能拓印20张左右,版画家一刀一刀把感情刻进木板里,画面才有了永恒的生命。”甚至有很多艺术收藏家对版画也是了解不深,对版画的审美和鉴赏能力低下,使得宁夏的版画市场经营惨淡,经济窘迫,也使许多版画家放弃了版画创作。这严重阻碍了宁夏版画艺术的发展。
第五,版画创作人才严重匮乏。近年来,宁夏版画队伍呈现出后继无人的状态,曾在宁夏工作过的著名版画家代大权先生,离开宁夏到清华大学美术学院任教授;1990年第十届全国版画展览中,和王银冬合作为宁夏争得大奖的陈超离开银川现居南京;以《天界》获得2000年第十五届全国版画展铜奖的苏岩声也离开宁夏。留守在本土版画界的艺术家所剩无几。中国著名版画家、理论家、清华大学美术学院教授、中国美协版画艺委会委员代大权指出:“人才供应的乏力让宁夏版画持续冲高的期待荡入低谷。”版画家罗贵荣曾说:“版画的辉煌带动了宁夏美术界的辉煌,时下,很多版画家纷纷离开了这个行业,目前,真正从事版画的就剩几个人了,而且连传人也没有了。最年轻的版画家就是50岁的我!”版画创作的严重匮乏,成为制约宁夏版画艺术发展的一个瓶颈。