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高金爱 浅谈戏曲舞蹈结构及作用
新丝路杂志(下旬刊)官方网站   2020-09-02 08:54:59 作者:新丝路杂志社 来源: 文字大小:[][][]

高金爱横山区文工团陕西横山  719100)

 

要:舞蹈在戏曲表演中具有不可或缺的重要作用。戏曲舞蹈是构造戏曲作品独特艺术特征的表演方式。戏曲的一个大段落的舞蹈是:段中有句,句中有节。形成一个由大到小的动作系列。本文通过分析戏曲舞蹈的结构及作用,展示戏曲更深的层面特征。

关键词:戏曲表演;舞蹈;动作

 

舞蹈是戏曲表演中的重要组成部分,是戏剧创作动态美的根本条件和依据,展示了戏中角色的内心活动。一般情况下,一个舞蹈段落要通过形体动作的动与静,以及技巧动作的分布呈现一个结构,这个结构具体体现为:起、行、顿、止,也就是通过设计、安排舞蹈身段的起、行、顿、止,建立戏曲舞蹈的间架结构。

一、戏曲表演舞蹈结构

舞蹈,作为一种艺术手段诠释剧情,运用舞蹈形式来表现丰富的生活内容,刻画不同的人物性格,展现复杂曲折的故事情节,成为戏曲表演的一个组成体。中国戏曲也正是在这种漫长的吸纳积累和发展变化中逐步形成“唱、念、做、打”等一整套的艺术表现程式。戏曲艺术的表演,除音乐、唱腔之外,一定程度上就是表现人物性格、故事情节和演员身段表情、形体动作的表演。

舞蹈结构上的起、承、转、合是内在形式结构,也叫内形式。主要是有比例、有顺序地编排动作,分布技术技巧,使舞蹈的开始、进行、转折、结束四个部分有合理的结构。懂得了起、承、转、合的基本规律,就要根据人物个性,深挖规定情境,进行创造性取材和组编。

二、戏曲舞蹈的作用

戏曲中的舞蹈,是结合剧情的发展需要而设计,并且使舞蹈的艺术效果能在更加突出剧情的基础上增加亮点,使戏曲的表现能力更突出。可见,戏曲演员的训练是相当全面的。不但要理解音乐的能力,而且还要能歌善舞。戏曲舞蹈中需要动静结合,用表演中的身段的种种优美的静止造型姿态,以便更好的显示人物的内在精神和外在风貌,通过精心提炼的高度集中的戏曲表现形式,起到画龙点睛的作用。

1.表现生活

著名表演艺术家和艺术教育家欧阳予倩先生在他的《一得余抄》中写道:“这些舞蹈天衣无缝地融化在表演动作里面,随着剧情和人物性格灵活地加以运用,从不为舞蹈而舞蹈(这一点非常重要),所以显得极其自如,可以说中国戏曲里的舞蹈动作是生活化了的。”这段话道出了戏曲舞蹈的本质,这种舞蹈是与剧情密不可分地交融在一起的,因此可以说戏曲舞蹈实际上是一种戏剧化了的舞蹈。戏曲舞蹈贯穿于演员在舞台上的全部动作和表情之中,从出场、亮相到下场,举手投足,一动一静都是舞蹈,举凡衣、食、住、行,人类一切日常活动在戏曲舞台上都舞蹈化了。在戏曲舞台上,是有声必歌,无动不舞。故而我们可以说,把舞蹈和戏剧密切结合起来,是中国戏曲舞蹈的根本特征。

戏曲以舞蹈再现生活,是基于生活动作的舞蹈化。在戏曲表演中,无论是“做”的艺术,还是“打”的艺术,都是通过戏曲审美观来认识生活,表现生活。生活里有的,即人在生活中的名种外部行动,这点在戏曲表演体系里被升华为舞蹈美,它们在生活里全都是外在的、可视的。在戏曲表演中,则成为创造视觉艺术形象的基础,概括着人物的切外部动作。戏曲舞蹈要做到真正意义上的推陈出新,尽可能照顾到生活质感。演员必须深入生活,认真观察并细心体验生活,只有对生活的积累达到一定的程度才能把角色塑造的有血有肉。

2.美的艺术创造

戏曲舞蹈的另一个重要作用,是在舞台上以戏曲舞蹈语汇来塑造美的艺术形象。这正如阿甲先生所讲的:“戏曲的表演艺术,有理智的批判,有感情的共鸣,还有美的欣赏。”梅兰芳先生更加明确地指出:“中国的古典歌舞剧和其他艺术形式一样,是有其美学基础的。忽略了这一点,就会失去了艺术上的光彩。在舞台上的一切动作,都要照顾到姿态上的美。”戏曲的歌舞表演,艺术手段多样,功能各异,各有长短,互为补充。如文字不能显形,就用舞蹈动作来造型;舞蹈不足修传声,就用歌唱音乐来打情;在戏曲舞台上综合了唱念做打,以评价生活的善恶美丑,激起人们同情或反感的共鸣,使人们在趁行戏曲欣赏的时候,极尽视听之娱,品味形式之美。戏曲舞蹈语汇,在凝练着生活美的同时,又吸收了杂技,武术的技巧因素,从而大大丰富了艺术的表现力。

3.抒情

戏曲舞蹈不但长于叙事,并善于抒情。中国传统古典舞蹈多是抒情性的舞蹈,通过人的形体、动作、在运动的过程中表达人物的思想感情。中国戏曲侧重于内在情感的尽情抒发,戏剧冲突多在内心动作中展开,并不过多地强调外在的面对面地进行,很多戏都在内心冲突最激烈的场合,情感抒发最浓烈的地方形成高潮。

戏曲舞蹈有一套丰富的为人们所理解的舞蹈语汇表演程式。当我们看到甩发的舞动,就知道剧中人物异常激动的心理状态;当我们看到帽翅在用各种各样的姿势摆动,就知道剧中人物或在思考,或在兴奋,或在忧郁,或在得意,或在慌乱;翎子、水袖、扇子、绢帕,都能以不同的舞姿表现各种神情意态;演员身上的一切,无论是手、眼、身、发、步,都是人物心灵的窗户,情感的节奏,精神的形态。它能言语言之不能言,达到“此处无声胜有声”的艺术境界。戏曲舞蹈的抒情性、造型性同人物性格融为一体,强烈的戏剧性同浓郁的抒情色彩达到了完美的统一。

戏曲舞蹈是戏剧表演推向高潮的动力。因此,总结戏曲舞蹈在戏剧表演中的作用对戏剧表演艺术的创作归纳具有重要的特殊意义。

 

作者简介:

高金爱(1979--)男,汉族,陕西榆林市横山区人。现为横山区文工团职工。大专学历,四级演员,从事戏曲表演20余年,数次获得县区文化部门表彰。

 

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