从传承的角度讲，人作为非遗传承的主体，是非遗的重要承载者和传递者，因而对传统手工艺人的支持和培养是传承工作的重要任务，对新生力量的培养更是重中之重。广彩的当代传承人培养，不仅仅依靠于以往传统的师徒传承、亲缘传承，更应该多关注院校教育等方式，吸引和培养院校专业人才，扩展广彩传承的后备力量，更好地延续其生命力。
从保护的角度讲，大部分非遗所处的困境在于大众尤其是年轻受众缺乏兴趣，不愿意了解和参与。广彩应扩大宣传，提高社会认识，通过现代设计等手段的介入让其具备当代审美，被大众喜爱和接受,为非遗保护创造良好的环境。当大众都愿意去靠近它，了解它，当它融进我们的当代生活，才能成为我们的文化自觉。
从发展的角度讲，广彩应当站在现代的起点上，活用现代的设计思维和设计手法，开辟新思路和新空间，适应社会内涵和审美的变化，重构对现代的意义，有效进入市场，与市场相互推进，更好地走进社会，融入生活。从设计的角度去思考转换与创新，通过设计介入等新思路有效扩展非遗传统再设计的发展空间，方能更好地实现新时代下的承继发展。
四、从现代平面设计的角度谈广彩纹饰的转换和创新
诸葛铠在《适者生存：中国传统手工艺的蜕变与再生》一文中提到，中国传统手工艺在现代的转型有三种方式。一种是整体的传承；一种是传统的技艺和现代风格的结合，即用现代审美意识对传统手工艺进行再创造，使之与现代生活环境相适应；最后一种是将风格从技艺中分离出来，使之与现代材料和工艺结合。只有风格的移植而没有技艺的传承，形成似古非古的现代样式。
广彩是以图案造型为基础的工艺美术，其图形和构成带有鲜明而独特的艺术风格。因此，无论采用哪种现代转型方式，均与平面设计有着密切关联。从现代平面设计的角度探讨广彩纹饰的创新性转换和现代应用，应当在不失其本的基础上，活用现代审美意识和设计思维从图形、色彩、表现形式等多方面进行互融实践，使其运用到更宽广的领域里和更丰富的载体上，探寻一条融入现代市场和现代审美的路，在生活里得到更多的传播。诚然，市场的认可是对非遗最好的保护。如何对广彩纹饰进行现代性转换和创新，让非遗转换为有文化价值的流通商品，有效进入市场，与市场发生良好互动，带动社会文化发展，是当下的我们值得思考的问题，具有宝贵的学术价值和现实意义。

1.图形上的创新
广彩纹饰的构图严谨丰满，和谐中带着韵律；图案饱满工整，丰富而不杂乱。整体充满着多样与统一、对称与平衡、节奏与韵律等形式美法则，具有鲜明的装饰感和平面组织性。分析广彩纹饰的组织形式和结构原理，可以总结出以下五种构成：
(1)斗方图案。斗方又称开关，是广彩最有特色的一种开幅结构。主要类型有博古斗方、枕头斗方、蝴蝶斗方、抹角斗方等。
(2)锦地图案。这是一种由几何图形构成的可作为大面积使用的四方连续图案，有极强的构成组织感。主要类型有万字锦、人字锦、八角锦、鲨鱼皮锦等。

(3)边角间隔图案。顾名思义，这种图案一般用于在不同结构之间起隔离作用，可以使得纹样更加活泼丰富。主要类型有鱼眼、扭绳、顶工、吊珠等。
(4)边饰。边饰是广彩纹饰构图中最显著的特征，一般由锦地图案和斗方图案组合而成，多用于衬托主体图案。
(5)组织图案。这是一种由系列图案组织起来的图案结合体统称，大多带着吉祥寓意。常见类型有八宝图案、八仙图案等。
图形是平面设计中最基本、最重要的元素。对广彩图形进行现代化转换和创新，可以使用解构重组的设计方法。整理、分析其图案构成，对结构进行精炼、提取、打散、分化和重组。提取经典元素和纹饰结构，比如具有岭南文化代表性和中国精神的斗鸡纹、岭南佳果图案、八宝图案等，同时综合运用简化、省略、错位、变换、添加等多种现代设计方法，添加、置入具有现代创新精神的图形。在遵循形式美法则的基础上，运用广彩传统构成形式，重组重构成全新的图形，使其既保留传统广彩特征和艺术风格，又兼具现代美感，更加适合互联网时代传播媒介和受众群体的审美观念，为后续衍生设计奠定基础。
2.色彩上的创新
色彩作为视觉符号的载体，是平面设计中的重要要素之一，在设计表达中发挥着独特的作用。绚丽丰富的色彩是广彩的显著特征之一，常用色有金色、麻色、西红、水绿、水青、茄紫、大红等。其中，金釉的使用是广彩色彩运用中最不可或缺也最独特的一点，更是凸显与其他品种瓷器区别的重要特质。和景德镇瓷器等其他品种瓷器相比，广彩更加注重冷暖色对比、互补色对比，同时以暖色为主、冷色为辅，整体呈现出一种热情奔放、雅致华丽的色彩魅力。但在时代变化的同时，色彩语境也悄然变换。传统色彩存在着色彩数量有限、色彩构成关系固化等弱点，面对当代受众审美新需求已经无法展现其优势。因此，我们应当结合现代审美，在有效坚持广彩的整体特质、色彩精神、地域特色的基础上，对传统配色进行抽取和更新，例如调整色彩面积和对比比例，恰当结合现代流行色彩、时尚色彩、彩色渐变色等现代趋势。所谓“老瓶装新酒”，我们不妨尝试突破广彩传统的配色局限，恰当地运用现代配色方法为“老广彩”穿上“新衣服”，在广彩的原有色彩体系下创造新的色彩语言，呈现更开放、更丰富的视觉魅力。
3.表现形式上的创新
在当今的数字信息时代，科技的推动和新媒体的空前发达为非遗的现代设计转换带来了更多的可能。显而易见，在广彩纹饰创新与现代设计应用的互融实践中，图形本身的创新固然重要，但表现形式和传播媒介的更新也值得思考。设计者应当最大化地利用现代科技手段和新媒介，比如创造性地通过新媒体将广彩图形的呈现方式由静态平面转为动态多维、利用现代计算机软件创作全新数字化图形、运用现代科技手段将广彩图形融入多媒体与人产生交互等……迎合时代的变化和科技的发展，在表现形式上大胆尝试与实践，在新媒介融合下探索崭新视觉效果，使图形表现更具有灵活性、开放性、时代性、前沿性，是扩展非遗传统发展空间的有效道路。
五、结语
广彩作为海上丝路中的非遗，蕴含着丰富的文化内涵，我们应该让它“留下来”，更应该让它“活起来”。本文通过研究广彩的当代文化内涵及发展现状，尝试探索一条设计介入的传承发展新道路。在保留文化根基的基础上扩展其当代性，让更多人接触它，了解它，认识它，爱上它，让更多人沐浴在传统非遗的阳光下。这不仅对广彩的现代发展具有重要意义，也为当代设计提供了新思路，同时更是为其他非遗文化的传承提供了借鉴与参考。