张博雅

（西北大学文学院  陕西西安  710127）

摘 要：新时代，以《都挺好》《欢乐颂》《斗罗大陆》《大江大河》等为代表的“网红”性网络文学作品，经过影视剧改编被搬上荧屏。通过影像呈现的方式将“好”故事传递给更多的读者和观众，这不仅反映了新时代文学作品影视化改编的良性发展态势，也是网络文学创作的新风向和新丰碑。

关键词：网络文学；影视化；成就；不足

改革开放以来的40多年中，我国社会经济的得到高速发展，取得有目共睹的巨大成就。时代的进步，新媒体手段的不断更新，人们更青睐于直观性、通俗性的文学影视作品。特别是新时代以来，网络文学现实题材的发展取得了非常突出的成绩，尤其是相关影视剧的改编热映也有力地提升了网络文学作品的影响力和时代价值。

一、网络文学的影视化发展

1.为影视作品提供新素材

读者在阅读文学作品时，个人的审美情趣、认知结构所构想出的环境、人物形象都是不确定的。每个人所构想的环境、人物形象都是各不相同的，而影视作品中的情节、环境、人物形象就给读者所构想的环境、人物划定了一定的标准。比如，备受青少年喜爱的《斗罗大陆》中的人物形象，男主角都是高大帅气、能力超群，女主角是美丽的化身，就这样的人物形象设定，符合青少年读者的认知。这类网络文学中的主人公都是美的化身、实力的象征，且主人公将会得到一切资源，乃至于贵人的相助。为我国少儿影视剧，动漫剧提供了丰富的素材。

许多“网红”作家，聚焦于大时代发展的浪潮，关注经济、政治、文化等多方面的发展状况，细致描写处于发展浪潮中的个人史、命运史和心灵史，通过爱情、亲情、友情等情感叙事反观复杂的人性世界，在开阔雄伟的立体史观中建构一种属于“人”的历史。如《大江大河》《不得往生》《余生》《欢乐颂》《食荤者》等作品，既有改革开放时代的宏观叙事、如同战场一般的商业叙事，也有大都市人的生存叙事、家庭内的亲情叙事。

2.满足新时代读者的心理需求

网络文学的快速发展一方面反映出人们不仅满足于物质生活需求，还寻求精神需求的安慰；另一方面也体现出当今社会的大众青年生活的不如意，情感生活不顺心以及未能实现人生理想，为了在生活中寻求安慰，通过阅读网络文学或观看根据网络文学所翻拍的影视作品来抒发心中的郁结。

满足观众对爱情的心理需求，在剧中设置一些所谓的“土味情话”、求爱过程、甜腻日常等。在《致我们单纯的小美好》讲述的是陈小希与江辰二人的爱情故事，在剧中着重表现陈小希在追求江辰过程中以及陈小希与江辰在一起后带有爱意的言语行为、肢体动作。剧中的结局也是以二人爱情圆满为结局。这不仅为渴望被爱、渴望爱情的女性观众提供心理上的满足，也满足她们渴望爱情美满的愿望。

3.满足观众想要积极向上的人生追求

生活在当今社会中大多数青少年，都有积极向上、建功立业、出人头地的人生理想。网络文学这样的主题，满足每一位读者的心理需求、人生需求。《斗罗大陆》這一类的玄幻小说的主角都出生于偏远之地，男主角出生在某个小山村、拥有超人的天赋、父母都有着强悍的实力、家族背景雄厚、通过自己的努力一步步升级，在每次遇到重大坎坷都将有贵人相助，最终走向人生巅峰。以至于吸引了不少青年的眼球，因为这些青年大多初入社会，怀着满腔热血，渴望成为像主人公般的人物。

《大江大河》剧中雷东宝这一人物形象有“平民英雄”的色彩。他先后带领小雷家开办登峰电线厂、养殖厂、铜厂、雷霆公司、股份公司，他的目标就是带领小雷家走上共同致富的道路，让乡亲们过上幸福富裕的生活。

男性观众更容易被这种热血的人物形象所吸引，剧中所渲染的“出人头地”、“力量至上”的观念，更能符合男性观众的观看心理。这主要是源于传统观念在无形中对男性思想产生了一种“成家立业”、“出人头地”等观念的影响。

二、网络文学改编过程中存在的不足

在商业利益驱使下所翻拍出的影视作品与原著又存在着诸多差异，人物、情节为了迎合大众口味做了诸多修改，这也就使得影视作品与原著的不对等。

1.人物形象与原型有一定的反差性

网络文学与所翻拍的影视作品在一定程度是具有差异性，正所谓一千位读者眼中有一千个哈姆雷特。当影视作品中所展现的人物与读者在阅读过程中所构想的人物形象相不符时就产生了反差性。在以《斗罗大陆》为原型的动漫中唐三与小舞等人的人物形象为了迎合当今的审美标准，在动漫中所刻画出的主要人物都属于“高富帅”、“白富美”、“大长腿”、“瓜子脸”、“八块腹肌”、“人品堪称完美”的这一类型的人物形象。纵观整个剧情，正反面人物的塑造除了鲜明的性格差异，就外貌而言，都属于“完美”的人，这也符合当今大众对美的追求。这一现象，不仅体现在动漫上，还体现在其他网络文学翻拍的电视剧中，如《盗墓笔记》《三生三世十里桃花》《微微一笑很倾城》等网络文学所翻拍的影视作品的男女主角都由当红小生、当家花旦出演，就他们的外在形象而言是符合大众的审美标准的，但演技还是有待提高，若所翻拍的人物形象与原著有着较大的差异，不仅会给演员带来负面影响甚至会影响作者的创作活动。

2.网络文学影视化重形式轻内容

在当今娱乐化的社会潮流下，网络文学的影视作品为了获得更高的观看量，在影视作品制作过程中着重技术层面的渲染与烘托。为了刺激观众的感官体验，以博取观众的眼球，而忽视了对其文本内容的表达，势必会造成对网络文学原文本的缺失。从而大大降低了改编后的作品质量，一定程度上丧失了影视化改编后的意义和价值，造成形式与内容上的失调。

在唐家三少所勾画的《斗罗大陆》中一切都是美的化身，不论是人物形象还是自然环境、人文环境都采用一种唯美化的手法。以至于在动漫制作方制作动漫的过程中将人物的服饰、外貌、神态、建筑、花草树木都被制作方加上了唯美化的手法，忽略对故事细节、人物神态的表现，这也就导致整部动漫剧，显得有些泛泛而谈，这也就使得《斗罗大陆》这部动漫带上一些粗略化的效果。

三、网络文学现实题材的开拓与影视化成就

笔者发现，近些年大部分热销的电影、电视剧、动画的主题基本上都来源于网络文学。如《甄嬛传》《琅琊榜》《知否知否应是绿肥红瘦》《鬼吹灯之精绝古城》《你好旧时光》《法医秦明》等。在改编过程中也出现了不少评分较高的影视作品，以《大江大河》为例，制片方通过选取在“情”与“义”的主题中穿插主人公情感故事并行的结构、选择当红明星等因素造就一部优质电视剧。

1.立体的当代社会发展史

历史书写在文学作品中不仅仅是时间的勾连串接、情节的逻辑方式，也不仅仅是文本的社会语境与时代背景，更多的是来自于历史本身所承载的历史意识和现实启迪性。《大江大河》的文本叙事时间为30年（1978年—2008年），但是读者在阅读之后，会感觉到对应的现实时间似乎比文本时间还要漫长。同时，30年的时间线连接着清晰的故事脉络，既有中国改革开放之后的经济发展史，也有相关的社会政治史以及丰富的社会生活史，最终指向社会的变迁史以及人的命运史。这些宏大表面的象征背后却是一段艰辛的探索过程和奋斗历程。

2.充沛的人物命运史、情感史、心灵史

在宏大的史观叙事下观照每一个形态各异的个体命运，这也是文学作品守初心、定恒心、葆温度的态度。人是社会历史发展中的主体，不仅仅是创造的主体，更是再造的主体，人以不同的形式将社会历史重新塑造成合乎为本来如此的一种状态。以文学作品为例，作家所要讲述的故事需要有行动主体，作家、作品中的人物和读者这三个主体之间，最重要的中介或者说关键性连接的对象就是作品中的人物。作家通过作品所塑造的人物来讲述他心中酝酿的故事，而作品中的人物通过文本的呈现将这个故事讲给读者听，读者在阅读完这个故事之后会回过头看作品中的人物，为作品中人物的命运沉浮而深思，为某个人物的命运而叹息、鸣不平，亦或是赞赏某个人物的作风气派，这样一种文本互动就将“作品中的人物”的中介作用充分地体现出来了。

3.发展趋势：望得更远更开阔

回望一些改编自网络文学作品的影视剧，这些改编确实从某种方面来看成就了一些文学作品，但是有个问题是不容忽视的，即这些文本本身也具有很强的文学性和开阔的欣赏空间，文学作品本身丰富的思想意蕴与独到的艺术美学恰恰在被改编之前就已经成就了影视化改编之后的结果，也就是说优秀的文本在某一层次上已经成就了影视剧作品本身。改编后的影视剧作品，通过更具艺术化的形式将文字的余韵展现出来，营造出独特的影视美学和文化美学。《大江大河》的影视化改编也刚好印证了这一点，文学作品本身就有阅读的力量，通过电视剧的形式将阅读的力量内化为深刻的文化体验，从而更有效地让这部作品走进更多人的视野和心灵之中。

总之，网络文学作品的影视化改编也有效地发挥了影像艺术的传播作用和审美性，为主旋律电视剧的制作发展提供了叙事、美学等多方面的经验，并且能够联合文学作品共同推动建构积极健康、生动和谐的文化环境。

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