陈超 丁晓飞 林倩倩

（北京电子科技职业学院  北京市  100176）

摘 要：本人通过对景泰蓝行业中华老字号北京市珐琅厂的深入调研，总结了传统景泰蓝工艺的各个工序，通过在珐琅厂定制方面的实践，归纳出景泰蓝工艺在定制化领域的创新设计研究成果，相关的理论研究指导了实际创作，产生了有益的成果。

关键词：北京市珐琅厂调研；定制；工艺创新

作者简介：陈超，北京电子科技职业学院教师，艺术设计学院装饰艺术系主任。

丁晓飞，北京工艺美术大师（景泰蓝专业），北京电子科技职业学院教师。

林倩倩，北京电子科技职业学院教师。

“景泰蓝”是学术界对北京产铜胎掐丝珐琅器的特定称呼，是珐琅器的主要部分，也是本文研究的主要对象，本文采用“景泰蓝”作为对铜胎掐丝珐琅器的称谓。

北京景泰蓝工艺在传统金属工艺中占有重要地位，在国际拍卖市场上享有很高的知名度。景泰蓝的金属质感和宝石光泽形成金碧辉煌的效果，很符合宫廷文化的审美需要。通过明清工艺制作匠师们不懈的努力，已经达到了工艺上的最高水准。

对北京景泰蓝这一传统手工艺文化的研究，不仅可以从侧面反映北京其他金属工艺的发展状况，还能从工艺文化的角度反映历史和当下的北京文化特征。因此，对其进行整理和总结，有利于对现代设计教育和工艺操作进行借鉴。

对景泰蓝工艺从业者在现代社会中的生存状况的考察，系统调查传统工艺的传承方式和生产情况，为现代工艺设计的发展方向提供有现实意义的参考。

在21世纪的今天，北京市珐琅厂等国营厂家的培训机制的转变，传承体系又有了新的变。本人自2020年9月起，通过对北京市珐琅厂的实地调研学习，拍摄了大量的作品图片和生产过程图片，收集了大量关于景泰蓝历史发展和设计生产技术的资料，并亲自参与设计并制作出一系列景泰蓝作品。

北京市珐琅厂成立于1956年1月，是全国景泰蓝行业中唯一的一家中华老字号，北京市珐琅厂生产的产品代表了当代我国景泰蓝发展的最高水平，是全国最大的景泰蓝研发、生产、销售基地，许多经典作品作为国礼赠送外国首脑政要，并深受国内外景泰蓝爱好者、收藏者的喜爱。

本人此次调研学习主要是在北京市珐琅厂有限责任公司设计部副主任付智华老师指导下进行实践，付老师现为北京一级工艺美术大师，钟连盛大师工作室骨干成员，进厂十多年来一直遵循继承、创新、发展的创作宗旨，将传统工艺更好地融入现代的生活。付老师经过十多年的实践锻炼，积累了很多的宝贵经验，2019年被北京工艺美术行业协会评为优秀技艺人员。

代表作品：《满园春》系列荣获2012年第十三届中国工艺美术大师作品展百花杯金奖；《春色山岚图》荣获2019“金凤凰”创新产品设计大奖赛金奖。

本人调研对象北京珐琅厂景泰蓝的生产流程，主要分为原料制备、设计、制作、保养等几大步骤，景泰蓝制作工艺工序至少八种，一件完整景泰蓝作品则需要经过108道工序。通过半年的下厂实践，本人对景泰蓝的制作工艺有了初步的了解，现总结归纳如下：

熔制珐琅料，在约1300摄氏度的炉温下熔烧珐琅釉料。

加工铜材，把红铜加工成不同规格形状的板状、丝状材料。

焊挡蓝条，以黄铜作为钎焊材料对铜板和挡蓝条进行焊接。

粘贴掐丝，用白芨浆（或白乳胶）将各种图形的铜丝粘贴在铜板上。

焊掐丝，以青铜作为钎焊材料对铜掐丝和铜板进行焊接。

点蓝，根据设计稿图形颜色上的要求，将各色珐琅料填于丝胎的空隙当中。

烧蓝，将经过点蓝后的珐琅半成品在炉火中加热使之软化，变得粘稠而粘附在铜胎表面。

磨光，用砂石、木炭等研磨材料将烧好的景泰蓝制品磨平，达到光、亮、顺的效果。

镀金，传统的火镀金是用炭火对涂在掐丝珐琅表面的金汞剂材料进行烘烤，使汞挥发。

一、北京市珐琅厂在工艺设计上的创新总结学习及设计成果

在调研阶段我对北京市珐琅厂资料库中保存的大量的历史资料和文献进行阅读学习，特别是对景泰蓝的传统纹样设计及寓意有了深刻的理解。景泰蓝吉祥纹饰中最普遍的表现方法是象征寓意，通过对具体形象的表现，赋予其不同于本义的概括抽象的含义。故宫藏明宣德《掐丝珐琅缠枝莲纹炉》，以红、黄、蓝、绿、白五色更替组合而成的缠枝莲为主体纹饰，表现舒展饱满的缠枝莲花朵，枝叶屈曲盘旋而分割出“S”型上下相间排列的两层空间，炉的圈足上以莲瓣围绕一周，与炉上的缠枝莲纹形成主题的呼应。通过缠枝莲的运用，表现生生不息之吉祥寓意。

景泰蓝作品中大量使用吉祥纹样作为装饰元素，既增添了景泰蓝作品自身的文化内涵和价值，也是对于中国传统吉祥文化的继承与发扬。

现代的景泰蓝造型以写实的或者具象的装饰造型为主，将吉祥纹饰以现代人的审美需求与方式加以创新表现，可以使传统吉祥纹饰得以继承发展，并源源不断地焕发出新的活力。

我在学习借鉴传统景泰蓝吉祥纹饰的基础上，对景泰蓝吉祥纹饰的当代创新进行了设计探索。通常设计师在设计景泰蓝作品时首先需要对景泰蓝的所有制作工艺都要有所了解，才能够使得设计作品能够在后续的制作过程中得以实现。

设计师分别设计胎图、丝工图纸、蓝图，胎图即为景泰蓝的胎型设计图，因为景泰蓝作品一般均为瓶、罐等圆形，所以在绘制图纸时需要考虑到作品的每个面所要展现内容。丝工图纸是指景泰蓝作品的纹样图纸，设计师需要想到在制作工序中作品的每个部位应运用什么样的纹样和制作技巧才能使填釉工作顺利进行，并进行设计绘制。蓝图则是指点蓝的色稿，景泰蓝作品颜色的搭配，另外因为也需要考虑釉料的熔点不同这一因素。最后将设计稿转成拷贝纸稿以备下一道工序应用。由此可见在现代社会中景泰蓝的设计制作的角色越来越重要，设计成为带领景泰蓝走出目前困境的一个重要突破口，在实习过程中我也重点学习了丝工图纸的设计及工艺要点，也为我今后的设计制作提供了技术保障。

二、北京珐琅厂在制胎工艺上的创新总结及本人通过定制化设计实践取得的成果

随着现代工业的发展和中国国内工业生产能力的提高,景泰蓝生产部分工序实现了机械化和半机械化,提高了生产效率和成品率,保证了产品质量。

通过实地调研，本归纳出北京珐琅厂自主发明的新机器主要有：

擀床：用电力滚制瓶胎，代替了人工打制,能做两市尺内的圆型瓶胎，提高了制胎的产量；

拔丝机、轧丝机:用机器设备拔丝、轧丝，代替手工制丝，制出的丝均匀光滑，直径、高度符合工业生产的标准，为掐丝工艺提供了材料保障；

掐丝机：主要用来掐制大量重复的云纹和锦地等背景丝，制出的背景丝均匀工整，提高了掐丝效率；北京市珐琅厂近年新研发的背景丝制丝机，采用了机械卡盘，能根据设计图案，自动高效的掐制一模一样的背景丝，极大的解放了生产力，提高了制作效率。

膘丝机：用人工滚筒膘丝，比解放前的手工秫秸杆膘丝提高工效十几倍，质量也好得多。

本人在北京市珐琅厂实践过程中，与专业设计人员和技术人员积极合作，总结出在制胎工艺上的新发展：北京市珐琅厂通过技术攻关，发展了新的制胎工艺手法，机器制胎工艺取代了大部分原来的手工制胎法；北京市珐琅厂的工艺师研制出了改用电动机带动轴杆转动的磨活机，磨活工艺发展出用机器磨圆型产品的“机磨”工艺。这种工艺方法大大提高了景泰蓝的制作效率，降低了废品率，提高了景泰蓝的市场竞争力。

三、点蓝工艺学习及成果

景泰蓝工艺中最重要的另外一个工艺程序就是点蓝和烧蓝：胎体经烧焊、酸洗后，便进入点蓝工序。在经过刷洗干净后合格的丝胎上填充釉料，用蓝枪或吸管把各种颜色的釉料填入丝间，并与丝的高度相平，经烧结，釉料下凹，然后再点蓝，再烧结，如此反复三至四遍，方可完成点蓝。

本人通过点蓝工艺的实践，总结出相关的工艺制作规律：点蓝讲求艺术性，点蓝常见的技法有平涂法、润色法、衬染法、罩染法、剔染法、烘托法、留地法、吸管点法。除色调上要区分外，还要运用正勾、倒勾的不同手法，使花纹有浓淡渐变，花纹之间层次分明，整体画面富有变化。在景泰蓝整体工序中虽将点蓝与烧蓝的工种分开，但是，因为点蓝釉料的材质不同，熔点也不一样，所以需要点蓝与烧蓝在操作中交叉进行，每施一次釉后，即烧蓝一次。

北京市珐琅厂将创新工艺运用于多项“国礼”及中央向各自治区赠送的纪念品工艺制作中，用3d打印技术制作复杂的装饰纹饰，用景泰蓝工艺制作主体，体现了传统工艺和现代设计的完美结合。通过对北京市珐琅厂的工艺总结和实践，本人归纳出北京市珐琅厂在制胎工艺上的创新，并通过设计进行了实践研究，是本人对传统景泰蓝工艺传承创新的一个研究和探索，高科技时代，传统工艺有其不可替代的价值，尤其是景泰蓝，是其中一个重要的部分，随着时代的发展，传统景泰蓝工艺和新技术背景下的东方新设计风格相结合，必将给传统工艺带来新的发展。